<html><head><meta http-equiv="content-type" content="text/html; charset=utf-8"></head><body dir="auto"><div>The collection is already on iTunes. You can listen to parts of tracks there.<br><br>Richard</div><div><br>Op 9 sep. 2015 om 20:57 heeft Kristian Johansson <<a href="mailto:destept.kristian@gmail.com">destept.kristian@gmail.com</a>> het volgende geschreven:<br><br></div><blockquote type="cite"><div><div dir="ltr"><div>The book that comes with this box-set looks very interesting and is to me a factor in whether or not to buy it. Having all the original LP-covers (in CD-format!) is another reason, even if one needs a magnifying glass to read the text on them.<br></div><div>But in the end it will to me come down to how much the sound quality has improved after remastering. I would be very interested to know where to find some samples of the remastered tracks.</div><div><br></div><div>best regards,</div><div>Kristian</div><div><br></div></div><div class="gmail_extra"><br><div class="gmail_quote">On Wed, Sep 9, 2015 at 12:06 PM, Richard de Waard <span dir="ltr"><<a href="mailto:mail@rdewaard.nl" target="_blank">mail@rdewaard.nl</a>></span> wrote:<br><blockquote class="gmail_quote" style="margin:0 0 0 .8ex;border-left:1px #ccc solid;padding-left:1ex"><div dir="auto"><div>I was wondering what your experiences are since it was released. I just listened to the remastered c minor partita but did not notice a huge sound difference. <br>Are there other reasons why anyone with a reasonable big GG music library should buy this?</div><div><br></div><div>Regards,<br>Richard<br><br></div><div><div class="h5"><div><br>Op 31 mei 2015 om 18:20 heeft Kristian Johansson <<a href="mailto:destept.kristian@gmail.com" target="_blank">destept.kristian@gmail.com</a>> het volgende geschreven:<br><br></div><blockquote type="cite"><div><div dir="ltr"><div>I find it incredible pleasing that Sony has decided to produce this new edition. First of all I hope that there will be a significant improvement in sound quality. Not that I personally have much to complain about in that respect with the current issues, but if engineers can use modern sound technique to improve it by working directly from the master-tapes that would be wonderful.  I am leaving aside the discussion regarding what a better sound really is, since that is mainly up to each ones individual taste, how much noise-reduction should be used, etc. </div><div>I hope there will be some hi-quality samples to download from Sonys site or elsewhere for everyone to judge themselves about the sound quality.</div><div>I thought that the DSD-technique was only used for SACD-production, but this new release will be on regular CDs, or am I wrong? </div><div><br></div><div>Secondly, the fact that Sony deems it economically viable to produce this edition means that there must be a large new public still interested in Gould and his recordings and that in itself is nice to know. </div><div>For people who recently have become seriously interested in the recordings of Gould, this must be the one edition to buy. Perhaps the younger generation will be content with, or even prefer, to have access to the streamed music. Much has been said (not on this forum as far as I remember) about the demise of CD-records, but new comprehensive editions like this one, Karajan 60s, 70s.. Perahia 40 years etc, continue to be released, so the record companies must still make money from them. Apparently many people, myself included, still value the item.</div><div>But to people like myself who already bought all the recordings from previous releases, I guess weather buying the new edition or not will come down to not only the question about improved sound, but also what the 416-page book that comes with it will offer. The introduction by Kevin Bazzana and rare photos that are mentioned on the Amazon UK site are factors that make this new release very interesting and tempting to me at least.</div><div><br></div><div>One would hope there will be some bonus material added. But unfortunately as far as I can see there are none. Probably it's more complicated than I imagine, but I would love to see some outtakes from any recording session included. The New Listener CD-ROM, if anyone remembers that, came with a couple of different takes from the a-minor fugue from WTC I, so to me it does not seem totally unrealistic to see a couple of outtakes also with a comprehensive edition like the one now planned by Sony. </div><div><br></div><div>The pricing of the USB version seems strange to me. Would anybody pay significantly more for an issue on USB only? Does anybody know on what format the music will be on the USB-version? And if the book then will be included only as a pdf-version?</div><div><br></div><div>regards,</div><div>Kristian</div><div><br></div><div class="gmail_extra"><br><div class="gmail_quote">On Wed, May 13, 2015 at 12:12 AM, J├Ârgen Lundmark <span dir="ltr"><<a href="mailto:jorgen.lundmark@mypost.se" target="_blank">jorgen.lundmark@mypost.se</a>></span> wrote:<br><blockquote class="gmail_quote" style="margin:0 0 0 .8ex;border-left:1px #ccc solid;padding-left:1ex">
  
    
  
  <div bgcolor="#FFFFFF" text="#000000">
    <div>Very interesting comments on sound
      quality, Robert. Something Gould himself no doubt thought a lot
      about.<br>
      <br>
      I have to say though that your own example of Caruso makes the
      idea of sound-improvement valid. If you compare the original 78s
      with the very best (most sensitively made) digital remasterings
      I'd be very surprised if most listeners wouldn't agree upon the
      superiority of the latter. I wouldn't say it's a question of
      trying to achieve something that was not there in the first place.
      It's not a question of making perfect, but making the original
      shine the best it possibly can. And since we are dealing with
      technologies that has been improving over the years -- you can
      show that say the best modern microphone is better equipped to
      register sound than the equivalent produced 50 years ago for
      example -- this is not a question of wishful thinking.<br>
      <br>
      Now, this is not the same as saying that every new edition is
      better than the previous one. In popular music you have the stupid
      idea of increasing the mean volume by reducing the dynamics; in
      classical music too many releases of historical recordings sound
      lifeless because the background noise has been too severely cut.
      It's a question of sensitivity and knowledge by the person making
      the remastering. There are many excellent examples of contemporary
      remasterings that do sound better than previous editions:
      "Horowitz at Carnegie Hall", Karajan's 1960s Beethoven edition and
      his Mahler 5th to name three examples. And of course there are
      several other examples that is actually less impressive.<br>
      <br>
      The very idea of improving something digitally is I would say is
      very much in Gould's spirit. Changing the original -- ignoring the
      "sacred" original -- was something he approved of. Since I prefer
      Gould to stay Gouldian I wouldn't want producers to go that far.
      But if they can manage to bring me closer to the original masters
      I would be very happy. What that constitutes is of course open to
      debate. Sound quality is sometimes a tricky area to agree upon.<br>
      <br>
      Regards,<br>
      Jorgen<br>
    </div><div><div>
    <blockquote type="cite">
      
      
      
      <div><font face="Arial" size="2"><font face="Courier New" size="3">This
            brings us back to a persistent theme in GG's art and
            pychology: perfectionism. His retreat from the concert </font><font face="Courier New" size="3">stage and advance into the
            studio, with its technical wizardry, were his declaration of
            making </font><font face="Courier New" size="3">perfectionism
            a central virtue of what he wanted to achieve.</font></font></div>
      <font face="Arial" size="2">
        <div> </div>
        <div><font face="Courier New" size="3">I've grumbled before that
            IMHO, sterility is the unavoidable handmaiden of
            perfectionism. To achieve </font><font face="Courier New" size="3">the perfect requires the loss of spontaneity, risk,
            daring, thrill -- like crossing Niagara on a </font><font face="Courier New" size="3">guaranteed solid bridge with
            sturdy handrails rather than a tightrope.</font></div>
        <div> </div>
        <div><font face="Courier New" size="3">So 33 years after he
            died, many of us still long and dream for an even more
            perfect edition of his </font><font face="Courier New" size="3">keyboard work.</font></div>
        <div> </div>
        <div><font face="Courier New" size="3">Although they, too, were
            ear art produced by the same brain/spirit and the same
            fingers, it's </font><font face="Courier New" size="3">interesting
            that nobody ever asks for audio-improved "more perfect"
            re-masterings of the radio </font><font face="Courier New" size="3">documentaries. It's facile to say, "Well, one was
            keyboard music, the other was dialogue montage."</font></div>
        <div> </div>
        <div><font face="Courier New" size="3">One of my thrills in
            recorded music is early capturings of great talents. I have
            two editions of the </font><font face="Courier New" size="3">first RCA Caruso sessions, both in 33 1/3 LP vinyl.
            The first was RCA/Camden (NJ)'s "standard" </font><font face="Courier New" size="3">lavishing of state-of-the-art
            analog technology. </font></div>
        <div> </div>
        <div><font face="Courier New" size="3">(Caruso "made" RCA's
            phonograph; before his voice came out of the sound horn, the
            public had only mild </font><font face="Courier New" size="3">curiosity about this new arcade gimmick. I think
            RCA paid the unknown Italian $25 to sing about 12 </font><font face="Courier New" size="3">songs.)</font></div>
        <div> </div>
        <div><font face="Courier New" size="3">The second, issued soon
            after, was the Stockham Soundstream version -- the first
            digital remastering of </font><font face="Courier New" size="3">any music, the pioneering effort of the technology
            that soon nearly completely took over the </font><font face="Courier New" size="3">recorded music industry, and
            nearly extincted the vinyl analog system. D</font><font face="Courier New" size="3">igitizing Caruso produced no
            miracles by itself. But Thomas Stockham had analyzed the
            Caruso </font><font face="Courier New" size="3">recordings
            and concluded that much or most of the squawk and noise and
            hiss weren't due to old age or 80 </font><font face="Courier New" size="3">years of dust in the cylinder
            grooves, but due to the acoustic characteristics of
            "shouting" and </font><font face="Courier New" size="3">pointing
            accompanying instruments into the giant sound collection
            horn in the era before </font><font face="Courier New" size="3">electric/electronic microphones. (The horn
            mechanically wiggled the groove-cutting needle.)</font></div>
        <div> </div>
        <div><font face="Courier New" size="3">This collection-horn
            trouble could be identified and filtered out mathematically
            by computer. The </font><font face="Courier New" size="3">result
            "jumped" Caruso several decades toward the era of sensitive
            electric/electronic microphones -- </font><font face="Courier New" size="3">from Caruso's recording tech to
            Billie Holiday's electric/electronic microphone tech.</font></div>
        <div> </div>
        <div><font face="Courier New" size="3">Suddenly modern ears can
            hear what all the gossip and buzz about Enrico Caruso was
            all about. It </font><font face="Courier New" size="3">ain't
            perfect -- still lots of crude squawk and hiss and noise --
            but Stockham had rescued the lost spirit, the </font><font face="Courier New" size="3">emotion, the concert thrill of
            Caruso circa 1903.</font></div>
        <div> </div>
        <div><font face="Courier New" size="3">The whole issue of what
            makes a perfect or an aesthetically valuable recording, or
            what truly best </font><font face="Courier New" size="3">represents
            a performing artist, is very under-discussed and
            under-thought-out. Some treasures </font><font face="Courier New" size="3">are not rendered "better" by
            applying new popophonic dysenstereo 36-bit 12-channel audio
            techno. Their </font><font face="Courier New" size="3">value
            or treasure had been there from the first, courtesy of the
            performers themselves.</font></div>
        <div> </div>
        <div><font face="Courier New" size="3">I guess another way of
            saying this -- I started buying GG stuph around 1971 -- is I
            never heard a GG </font><font face="Courier New" size="3">recording
            I didn't like. And never yearned for a new remastering that
            would technologically "improve" </font><font face="Courier
            New" size="3">the old recording and make me love it more.
            I've bought and had Happy Thought about new editions, but </font><font face="Courier New" size="3">the magic was in the recordings
            I first heard, the magic hasn't been improved since.</font></div>
        <div> </div>
        <div><font face="Courier New" size="3">Bob <br>
            Massachusetts USA</font></div>
        <div> </div>
        <div><font face="Courier New" size="3">P.S. Winter finally ended
            and boy am I happy. Off-list I'd be happy to dicuss the
            existence or non-existence of Climate Change, and Whose
            Fault it is.</font></div>
        <div> </div>
        <div><font face="Courier New" size="3">P.P.S.</font></div>
        <div><font face="Courier New" size="3">What up recently, if
            anything, with lossless digital technologies like FLAC?</font></div>
      </font>
      <div> </div>
      <div> </div>
      <div> </div>
      <div>
        <div><font face="Arial"><font face="Courier New" size="2"><strong>News,
                Global Warming, Mozart, Sports, Intergalactic Travel,
                sausages, <br>
                VOLCANOS!!! opera, PIRATES!!! Filth in Extinct Lingos, </strong></font></font></div>
        <div><font face="Arial"><font face="Courier New" size="2"><strong>Big
                Integers & BOINC: </strong></font><a><font face="Courier New" size="2"><strong>http://VleeptronZ.blogspot.com/</strong></font></a><br>
            <font face="Courier New" size="2"><strong>Remarkable Older
                Stuph: </strong></font><a><font face="Courier New" size="2"><strong>http://Vleeptron.blogspot.com/</strong></font></a><br>
          </font><font face="Arial" size="2"><br>
          </font></div>
      </div>
      <br>
      <fieldset></fieldset>
    </blockquote>
    <br>
  </div></div></div>

<br><br>
<br></blockquote></div><br><br clear="all"><div><br></div>-- <br><div>/Kristian</div>
</div></div>
</div></blockquote><blockquote type="cite"><div><span></span><br></div></blockquote></div></div></div><br><br>
<br></blockquote></div><br><br clear="all"><div><br></div>-- <br><div class="gmail_signature">/Kristian</div>
</div>
</div></blockquote><blockquote type="cite"><div><span></span><br></div></blockquote></body></html>